الساهر والمفترق الحاسم
عبد الغني طليس
الإصرار الذي يبديه كاظم الساهر في تلحين أغاني ألبوماته كلّها، يكاد يتحوّل من ميزة إلى “عيب” يشعر به أي مستمع جدي لنتاج المغني العراقي. أما هو (أي الساهر)، فلا ينتبه إليه، فضلاً عن أنه يرفض النقاش في ما اذا كان هناك ملحّن يستطيع ان يقدم له لحناً يضيف الى تجربته.
لا نجادل هنا في أحقية الفنان بالاعتداد بالذات وامكاناتها، لكن ذلك لا يلغي ضرورة إعادة النظر، في شكل جدي، في الأعمال التي يقدمها.
إنّ أغلب الفنانين الذين احترفوا الغناء والتلحين معاً في العالم العربي، سكنتهم مشاعر الاكتفاء بألحانهم فلم يلجأوا الى أي ملحن آخر. كاظم ليس سوى واحد من هؤلاء الذين يرون في أصواتهم وألحانهم أيضاً طاقة فريدة. وهو يمزج الطاقتين معاً ليقدم أغاني بعضها رائع، وبعضها جميل، وبعضها الأخير مكرر. والتكرار هنا لا يعني هبوطاً الى مرتبة الوسط، إنما إعادة تقديم المواضيع والألحان نفسها.
واذا كانت المواضيع الغنائية محدودة نسبياً تبعاً لما يطلبه الجمهور، فإن تكرار الجمل اللحنية، ومحاولة تبديل شكلها عبر إضافات بسيطة، واعتماد طريقة التوزيع نفسها، عوامل تدفع الى الشعور بالضيق نظراً الى الروتين الذي يطبع كل نتاج جديد للمغني.
لا شك في ان موهبة كاظم الساهر التلحينية كبيرة، وقد أثبت ذلك في ألبوماته كافة. لكنها غير كافية لتبعد الملل أو الإحساس بأنك تستمع في جديده الى لحن سمعته سابقاً... أعاده وكرره حتى بات أقرب الى النقيصة منه الى الابداع.
ومع ان الساهر عرف كيف ينوّع أغانيه بين الفصحى والعامية، معتمداً على الكلمة المناسبة والصورة الشعرية الجميلة، أخفق على صعيد التلحين. إذ اعتمد على نمطية جاهزة من الألف الى الياء، أثّرت سلباً في أدائه أيضاً.
يبدو أنّ كاظم الساهر يرى في أي دعوة نقدية الى التغيير في مصادر ألحانه والتعاون مع ملحنين آخرين، كأنها دعوة تقلّل من شأن قدراته التلحينية، متناسياً أنها قد تساعده في اكتشاف آفاق جديدة في صوته العميق والمعبّر. وقد تردد انه يرفض هذه الدعوة من الأساس، استناداً الى المقولة التي يرددها أغلب المغنين الملحنين في أنهم أقدر من غيرهم على فهم أبعاد أصواتهم واكتشاف قدراتها. هنا، يمارس الساهر الخطأ نفسه الذي سبق أن ارتكبه غيره وندم عليه بعد فوات الأوان...
كاظم الساهر، يحتاج إلى جلسة طويلة، يستمع خلالها إلى ألبوماته الأخيرة بصفاء ذهني، علّه يكتشف حينها أنّ أعماله تقف عند مفترق طرق بات حاسماً.
" المصدر "
عبد الغني طليس
الإصرار الذي يبديه كاظم الساهر في تلحين أغاني ألبوماته كلّها، يكاد يتحوّل من ميزة إلى “عيب” يشعر به أي مستمع جدي لنتاج المغني العراقي. أما هو (أي الساهر)، فلا ينتبه إليه، فضلاً عن أنه يرفض النقاش في ما اذا كان هناك ملحّن يستطيع ان يقدم له لحناً يضيف الى تجربته.
لا نجادل هنا في أحقية الفنان بالاعتداد بالذات وامكاناتها، لكن ذلك لا يلغي ضرورة إعادة النظر، في شكل جدي، في الأعمال التي يقدمها.
إنّ أغلب الفنانين الذين احترفوا الغناء والتلحين معاً في العالم العربي، سكنتهم مشاعر الاكتفاء بألحانهم فلم يلجأوا الى أي ملحن آخر. كاظم ليس سوى واحد من هؤلاء الذين يرون في أصواتهم وألحانهم أيضاً طاقة فريدة. وهو يمزج الطاقتين معاً ليقدم أغاني بعضها رائع، وبعضها جميل، وبعضها الأخير مكرر. والتكرار هنا لا يعني هبوطاً الى مرتبة الوسط، إنما إعادة تقديم المواضيع والألحان نفسها.
واذا كانت المواضيع الغنائية محدودة نسبياً تبعاً لما يطلبه الجمهور، فإن تكرار الجمل اللحنية، ومحاولة تبديل شكلها عبر إضافات بسيطة، واعتماد طريقة التوزيع نفسها، عوامل تدفع الى الشعور بالضيق نظراً الى الروتين الذي يطبع كل نتاج جديد للمغني.
لا شك في ان موهبة كاظم الساهر التلحينية كبيرة، وقد أثبت ذلك في ألبوماته كافة. لكنها غير كافية لتبعد الملل أو الإحساس بأنك تستمع في جديده الى لحن سمعته سابقاً... أعاده وكرره حتى بات أقرب الى النقيصة منه الى الابداع.
ومع ان الساهر عرف كيف ينوّع أغانيه بين الفصحى والعامية، معتمداً على الكلمة المناسبة والصورة الشعرية الجميلة، أخفق على صعيد التلحين. إذ اعتمد على نمطية جاهزة من الألف الى الياء، أثّرت سلباً في أدائه أيضاً.
يبدو أنّ كاظم الساهر يرى في أي دعوة نقدية الى التغيير في مصادر ألحانه والتعاون مع ملحنين آخرين، كأنها دعوة تقلّل من شأن قدراته التلحينية، متناسياً أنها قد تساعده في اكتشاف آفاق جديدة في صوته العميق والمعبّر. وقد تردد انه يرفض هذه الدعوة من الأساس، استناداً الى المقولة التي يرددها أغلب المغنين الملحنين في أنهم أقدر من غيرهم على فهم أبعاد أصواتهم واكتشاف قدراتها. هنا، يمارس الساهر الخطأ نفسه الذي سبق أن ارتكبه غيره وندم عليه بعد فوات الأوان...
كاظم الساهر، يحتاج إلى جلسة طويلة، يستمع خلالها إلى ألبوماته الأخيرة بصفاء ذهني، علّه يكتشف حينها أنّ أعماله تقف عند مفترق طرق بات حاسماً.
" المصدر "